L'opéra à l'affiche ...

D'abord toutes mes excuses Thomas tu as beau être grand je ne t'avais pas vu Pour le départ rendez-vous en face de Baby Kid à Rhisnes à 17h45 A vendredi

Claire a de nouveau disparu !!!

Quelqu'un sait-il comment elle vient à l'opéra ???

Elle est pire que Fantomas cette louloute ...

Euh... non j'ai pas disparu, je me suis arrangée avec Béné pour aller avec elle

L'avis de Nadine (qui ne m'en voudra pas j'espère, de reproduire ici un message qu'elle a laissé sur un autre forum)

J'ai passé hier une magnifique soirée. Vraiment la musique de Bellini me ravit et cet opéra est magnifique.
Tout n'était pas parfait dans la représentation d'hier mais l'ensemble m'a plu avec ses défauts (chanteurs masculins assez quelconques, mise en scène minimaliste, chef d'orchestre avec de beaux moments mais parfois pas assez de finesse dans l'orchestration...) mais les deux interpretes principales de très bon accabit.
Sabina Willeit remplaçait Laura Polverelli, malade, au pied levé et bien pour une remplacante, elle fut plus que convaincante. Elle a très bien su faire passer toute la dramaturgie du rôle de Roméo (a tel point que très vite il ne faisait aucun doute quel était un homme..)cet être tourmenté entre son clan et l'amour de Juliette. Il y a des défauts dans le chant et dans la voix mais moi elle m'a convaincu par sa sincérité sur le plateau pour me tirer les larmes à la fin de l'opéra (eh oui chaque fois la même fin tragique).
Quant à Patrizia Ciofi elle est une Juliette tout en finesse, grâce et légerté. Son air dans le premier acte où elle parle de son amour pour Roméo fut un grand moment de toute beauté, tout en retenue et en légerté, elle semblait répondre à la harpe avec la même clarté que celle-ci et dans le deuxième acte la demande de pardon à son père fut elle aussi très très belle et très convaincante.
Autant vous dire que le final du premier acte avec ses deux interprètes fut un grand moment.
Ah j'en redemande des moments comme celui-là...

Et le mien ...

Cela a été une bonne soirée, en effet ... et bien franchement, je ne sais pas à quoi cela a tenu parce que côté qualité, ce n'était pas vraiment cela, de mon avis en tout cas.
En y réfléchissant, je me dis que c'est peut-être le sincère investissement de tous les protagonistes malgré des moyens pas toujours à la hauteur et j'ai vraiment ressenti beaucoup d'émotions à certains moments. C'est d'ailleurs heureux qu'en art lyrique, tout ne repose pas toujours sur les meilleures voix !!!
Côté musical, c'est certainement une des plus belles oeuvres de Bellini ; d'un point de vue dramatique par contre, je trouve que l'oeuvre de Gounod est nettement plus fouillée. Chez Bellini, on a plutôt l'impression qu'il dépose un brin d'intrigue sur une musique et du chant ... mais quelle musique ! et quelles combinaisons de tessitures !!!
Patricia Ciofi est effectivement une merveilleuse Giulietta diaphane, tourmentée, excellant dans l'intensité dramatique et les vocalises ; c'est aussi une interprète d'une grande intelligence, utilisant ses limites pour transcander son personnage. Sabina Willeit (Roméo) est certainement aussi à saluer pour ce remplacement 'au pied levé' dans un rôle aussi lourd qui ne semble pas être à son répertoire d'après le programme.
Madame l'épouse de Riccardo Muti à la mise en scène et monsieur l'époux de Patricia Ciofi à la direction d'orchestre ... n'ont sans doute pas les talents de leurs conjoints mais bon, il y a certainement des contraintes contractuelles difficiles à éviter !
En résumé, un bien beau moment de bel canto malgré tout !!!

Le vôtre, c'est quoi ???

Moi j'ai aussi bien aimé l'opéra dans l'ensemble
Mais ce qui m'a sourtout plus plu , c'est la final ! Roméo et Juliette ensemble , étant de bons acteurs et ayant de très belles voix .... Waouw !!! J'ai vraiment été soufflée !!!
Si non pour le reste , je regrette la mise en scène ...
Mais les voix remontaient la mise donc ca va

ah oui et j'ai oublié de dire que , même si ca n'a rien a voir avec la beauté du spectacle , j'ai bien bien voir le chef d'orchestre .
Là où on était avant , on ne le voyait pas aussi bien !
Et donc voilà fallait que je le dise :p

J'ai beaucoup apprécié aussi ! Même si certains détails de la mise en scène m'ont fait tiqué, il y en a d'autres que j'ai trouvés très beaux. Et "la" Roméo m'a soufflée ! J'ai vraiment aimé son interprétation. Et puis, surtout, la musique était splendide !
Par contre j'ai trouvé dommage de ne pas mieux voir les musiciens...

Jai été voir la piece de théatre "Princesse Turandot" a Ottignies, eh beh je peux dire que ca me fesait bizarre. Jai dans ma tete la scene, le decor et tout d'opera et voir cette toute petite scene, avec 4 caisse et 8 tissus, ca fait bizarre..

Quelqu'un peut-il me prendre dans sa voiture vendredi pour aller jusque Liège ? =)

(et pour revenir aussi, accessoirement )

Idem pour moi
A quelle heure partirait-on ? 17h45 ?
Parce que je pense que ca va etre tout juste avec mon bus ... Si tout va bien , je finis seulement vers 17h10 et je dois courir pour avoir mon bus de 17h20 ...

Claire a écrit:

Quelqu'un peut-il me prendre dans sa voiture vendredi pour aller jusque Liège ? =)

Lid a écrit:

Idem pour moi

Dites les filles, d'habitude on fait comment ?

Claire a écrit:

et pour revenir aussi, accessoirement

Ah bin non ça ... on va vous laisser revenir à pieds !

Bon soyons sérieux un peu quand même ...

Qui vient ?
Nadine et moi ... mais ça, c'est une vieille histoire !
+ Françoise et Marie-Cécile : je suppose qu'elles n'ont pas été traumatisées après la dernière fois
+ Simon, Emeline, Céline, Lid, Claire, Béné et Thomas

Pratiquement : rendez-vous à 18h avec Nadine à la sortie de l'autoroute de Rhisnes.

Françoise partira de Bruxelles et me prendra normalement.
Nadine viendra jusqu'à Rhisnes avec Simon.
Marie-Cécile prendra Emeline, Céline + Claire, Béné et Thomas (à charge pour vous trois de rejoindre la maison familiale Gilon pour 17h45)
Jo ira chercher Lidwina à Namur pour la conduire à Rhisnes : rendez-vous à 17h30, friterie près de l'ancienne poste (devant Vers l'Avenir).

Merci à tous de confirmer ici ... (sinon, je revends les places ! )

Ok super ! je serai chez les Gilon à 17h45 ! =D
Merci !

Ok merci beaucoup !
Je serais devant la friterie à 17h30 alors Super que ce soit arrangé et que je puisse quand même venir ! Merci beaucoup capt'aine ,)

ok je confirme! on vous attend a la maison! maman vient bien évidemment, elle n'a pas été traumatisée!

Emeline a écrit:

maman vient bien évidemment, elle n'a pas été traumatisée!

Je m'en réjouis !!!

Et moi je vous attends avec Simon à Rhisnes

Citation :

bonsoir
je viens bien a l'opera vendredi

bisous bonne fin de soirée a vendredi

céline

En voilà une qui vient de sauver sa place ...

Citation :

Et moi je vous attends avec Simon à Rhisnes

J'espère bien !!!

Bon, comme je n'ai pas de nouvelles de Thomas et Béné ... je crois que je vais mettre leurs places aux enchères !!!

A mon avis ils seront la mais bon....

oui oui je serais là vendredi!

Avec toutes mes excuses (même si ca devient trop habituel), Je serai aussi présent Vendredi !

Merci !

Thomas a écrit:

Avec toutes mes excuses (même si ca devient trop habituel), Je serai aussi présent Vendredi !

Faute avouée ... est tout à fait pardonnée !!! Bisous mon filieul ...

A vendredi tout le monde.

Rigoletto est un opéra en trois actes (parfois en quatre actes) et quatre tableaux de Giuseppe Verdi, sur un livret de Francesco Maria Piave, d'après la pièce de Victor Hugo Le Roi s'amuse et créé le 11 mars 1851 au théâtre de la Fenice à Venise.

Les Personnages

Le duc de Mantoue (Ténor)
Rigoletto, son bouffon bossu (Baryton)
Le comte Ceprano (Basse)
La comtesse Ceprano (Mezzo-soprano)
Le comte Monterone (Baryton)
Sparafucile, un spadassin (Basse)
Matteo Borsa, un courtisan (Ténor)
Le chevalier Marullo, un courtisan (Baryton)
Gilda, fille de Rigoletto (Soprano)
Giovanna, sa duègne (Mezzo-soprano)
Maddalena, sœur de Sparafucile (Contralto)
courtisans, nobles, pages, serviteurs

L'intrigue

Acte 1

Premier Tableau

La scène se passe dans une grande salle du palais où le Duc de Mantoue donne un bal. Le Duc entre en scène en compagnie de Borsa, un des ses courtisans : il lui fait des confidences au sujet d'une jeune fille d'une grande beauté qu'il a aperçue à l'église. Il a découvert où elle demeure et de loin, lui fait la cour; toutefois, il ignore qui elle est et réciproquement.

Borsa attire l'attention du Duc sur un groupe de dames, parmi lesquelles se trouve la comtesse Ceprano. Le Duc s'approche d'elle, et lui exprime son regret qu'elle quitte la Cour pour rentrer à Ceprano. Il lui offre son bras pour la reconduire; le comte Ceprano qui, de loin, a remarqué ce manège, est pris à partie par Rigoletto, le bouffon de la Cour, bossu et difforme, qui le nargue de ce qu'il ne peut empêcher le Duc de courtiser sa femme.

Rigoletto sort. Entre alors Marullo, un autre courtisan : il annonce qu'il vient de découvrir que le bouffon a une maîtresse.

Le Duc, suivi de Rigoletto, revient. Il est en colère à cause de la présence de Ceprano qui empêche toute intrigue avec la Comtesse. Rigoletto lui suggère alors d'enlever cette dernière et d'éliminer le comte. Puis il se moque du comte et le Duc lui conseille d'être moins impertinent. Borsa et d'autres coutisans se promettent, avec Ceprano, de se venger du bouffon. Rigoletto fanfaronne au motif que nul n'osera porter la main sur lui.

Soudain, le vieux Monterone fait irruption dans la salle : le Duc ayant séduit sa fille, il vient, devant toute la cour, dénoncer les moeurs du Duc. Rigoletto, tout claudicant, se glisse auprès du vieillard et le tourne en dérision. Ne supportant pas les propos de Monterone, le Duc le fait arrêter; Monterone lance alors une malédiction contre Rigoletto.

Second Tableau

De nuit, Rigoletto rentre chez lui tout en repensant à la malédiction de Monterone. Au moment où il va franchir la porte d'entrée de sa maison, il est accosté par un tueur à gages, Sparafucile, qui lui propose ses services. Bien qu'il n'en ait pas besoin pour le moment, Rigoletto lui demande son nom et où on peut le trouver. Une fois l’assassin parti, le bouffon s'engage dans un soliloque au cours duquel il dresse un parallèle entre leurs professions respectives, l'un ayant pour arme sa langue et l'autre vivant de son épée. Il déplore sa situation à la Cour et exprime sa haine des courtisans, qui ne cessent de le haïr et de le mépriser.
Il ouvre sa porte et se trouve accueilli par sa fille Gilda. Elle lui demande de lui parler de leur famille. Il l'interrompt et lui recommande de ne jamais sortir de la maison; elle le rassure en disant qu'elle ne sort que pour aller à l'église. Comme elle insiste pour qu'il lui parle de sa mère morte, Rigoletto lui demande de ne pas l'obliger à se souvenir de son bonheur perdu.

Gilda essaie de le persuader de lui révéler quelque chose de son pays, de sa famille et de ses amis, mais en vain.

Toujours soupçonneux, Rigoletto appelle Giovanna, la gouvernante, et lui ordonne la plus grande vigilance. Il croit entendre quelqu'un à l'extérieur et sort. Alors que le bouffon scrute la ruelle, le Duc se faufile à l'intérieur de la cour. Rigoletto revient et demande à Giovanna si Gilda et elle-même ne sont jamais suivies lorsqu'elles vont à l'église. Elle lui assure que non. Il lui ordonne de toujours bien verrouiller la porte. Rassuré, il dit au revoir à sa fille et s'en va, laissant le Duc stupéfait de ce qu'il vient de découvrir. Gilda éprouve du remord quant au fait d'avoir caché à son père qu'à la sortie de la messe, un jeune homme l'a suivie, et elle confie à Giovanna qu'elle en est devenue amoureuse.

Le Duc sort de sa cachette, fait signe à Giovanna de disparaître et se jette aux pieds de Gilda. Celle-ci, surprise, appelle à l'aide mais ne résiste plus quand le Duc lui chante tendrement son amour. Il se dit être un pauvre étudiant du nom de Gualtier Maldè mais avant qu'il ne puisse parler davantage, Giovanna vient signaler qu'elle a entendu marcher dans la ruelle. Gilda lui demande de faire sortir le Duc.

Avant de se quitter, ils échangent d'ardentes paroles. Restée seule, Gilda rêve sur le nom de son bien-aimé.

Borsa, Ceprano et d'autres courtisans, prenant Gilda pour la maîtresse de Rigoletto s'apprêtent à réaliser leur projet d'enlèvement quand Rigoletto vient vers eux. Ils lui font croire qu'ils sont là pour enlever la femme de Ceprano et lui proposent de les assister dans leur entreprise en lui mettant un masque; ils lui demande alors de tenir l'échelle. Le bouffon croit que c'est l'obscurité qui l'empêche d'y voir. Certains courtisans parviennent à enlever Gilda qui appelle au secours. Rigoletto, assourdi par le bandeau, n'entend pas cet appel. Il arrache tout de même son masque, se rue dans la maison et comprend que Gilda a été enlevée. Il commence à croire à la malédiction de Monterone.

Acte 2

Le second acte se passe dans le salon du Duc. Celui-ci est seul et très affecté par l'enlèvement de celle qu'il aime. Arrivent les courtisans qui lui racontent ce qui s'est passé : le Duc exprime sa joie que Gilda soit retrouvée et il sort pour aller la rejoindre. A ce moment, entre Rigoletto. Il sait que sa fille doit être dans le Palais, et, tout en feignant l'indifférence, il se met à sa recherche. Lorsqu'il entend un page répondre qu'il ne faut pas déranger le Duc, il commence à avoir des soupçons; il implore alors aux courtisans de lui rendre sa fille. Ceux-ci sont stupéfaits de découvrir cette parenté entre le bouffon et Gilda.

Soudain, une porte s'ouvre et Gilda sort en courant de l'appartement du Duc. Rigoletto, tout heureux, la serre dans ses bras, mais, la voyant en larmes, il se retourne furieux contre les courtisans et leur enjoint de sortir. Restée seule avec son père, Gilda raconte toute l'aventure avec le Duc ainsi que l’enlèvement. Rigoletto essaie de la consoler et lui promet qu’ils vont quitter la cour lorsque passe Monterone qu'on conduit en prison. Ce dernier s'arrête devant le portrait du Duc pour déplorer que sa malédiction soit restée sans effet sur le libertin. Rigoletto décide alors de se venger et lui promet qu'il sera vengé, malgré la demande contraire de Gilda.

Acte 3

La scène se passe de nuit près d'une auberge délabrée, sur les rives du Mincio, par une nuit d'orage. Dehors, Gilda supplie encore son père d'épargner le Duc. Rigoletto la conduit à un mur où, par une fente, on peut voir dans l'auberge. Là, il l'invite à regarder : en voyant son amoureux entrer dans l'auberge et demander une chambre à Sparafucile, elle est horrifiée. Le Duc commande du vin et, cynique, proclame l'inconstance des femmes. Pendant ce temps, Sparafucile, discrètement, sort dire à Rigoletto que le Duc est là. Rigoletto réplique qu'il va revenir pour tout régler. La soeur de Sparafucile, Maddalena, dont ils se sont servis pour attirer le Duc dans l'auberge, vient retrouver celui-ci dans la pièce où il est en train de boire. Gilda est alors anéantie en découvrant l'infidélité de son bien-aimé.

Rigoletto veut éloigner sa fille : il lui demande de revêtir un costume masculin et de s'enfuir à Vérone. Il verse ensuite un acompte à Sparafucile, tout en promettant de lui donner le solde quand Sparafucile lui aura remis le cadavre du Duc. L'assassin regagne alors l'auberge.
Maddalena, qui trouve le Duc beau, commence à regretter le projet de Sparafucile.

Au plus fort de l'orage, Gilda revient, travestie en homme et s'approche de l'auberge : elle entend Maddalena demander à son frère d'épargner le bel inconnu. Sparafucile accepte un compromis : à la place, il tuera la première personne qui se présentera à l'auberge avant minuit. A ces mots, Gilda décide de se sacrifier pour celui qu'elle aime toujours malgré son infidélité. Elle frappe à l'auberge et demande à entrer. Quand Maddalena lui ouvre, un terrible coup de tonnerre retentit, couvrant les cris de la malheureuse au moment où l'assassin la frappe.

L'orage s'apaise peu à peu. Une horloge sonne minuit. Rigoletto revient chercher le cadavre du Duc. Il frappe à la porte. Sparafucile sort en traînant un sac. Le bouffon lui tend une bourse. Resté seul, Rigoletto traîne le sac vers le bord de l'eau, quand il entend soudain la voix du Duc chanter au loin "La donna è mobile". Tremblant, il déchire le sac, et, horrifié, y trouve sa fille mourante. Eperdu de douleur, il la prend dans ses bras : tous deux chantent alors des adieux déchirants. Au moment où elle expire, il comprend alors que la malédiction de Montérone s'est réalisée.